Approfondiamo alcune questioni presenti in Parole in nuvole incontrando il suo autore Bepi Vigna, che può, attraverso la sua esperienza e competenza, aiutarci a capire come sta cambiando il mondo del fumetto nella nostra isola che, negli ultimi venti anni, ha prodotto un buon numero di professionisti, stimati anche a livello internazionale.
In che situazione si trova, in questo momento, l’arte del fumetto in Sardegna?
L’attuale scena sarda è stata danneggiata soprattutto dall’arrivismo e dalla superficialità degli ultimi autori che si sono cimentati in questo campo. Questi nuovi sceneggiatori e disegnatori hanno usato il fumetto come trampolino di lancio per altre attività, senza reale passione: il risultato è stato una produzione volgare, vuota di contenuti, un puro e semplice esibizionismo. Meglio tacere sui nomi... Per contro, la Scuola Internazionale del Fumetto è stata una realtà che, grazie all’ausilio di professionisti come Fabrizio Pani, Roberto Pes e Francesca Melchiorre, si è opposta con decisione a questa tendenza.
A Cagliari il clima culturale è in uno stato di degrado mostruoso. La superficialità dilaga sia tra gli autori che tra le forze politiche insensibili alle manifestazioni artistiche. Si parla del capoluogo sardo come “capitale culturale del Mediterraneo”, ma si ignorano persino i settori in cui Cagliari ebbe un ruolo storicamente rilevante. Pensiamo, ad esempio, come l’arte della illustrazione ebbe, a fine ottocento, un’importanza estrema nella città, diventando un punto di riferimento in tale ambito.
Inoltre, comunemente si pensa che la Sardegna, per l’arte del fumetto, coincida esclusivamente con Cagliari, mentre le attività più innovative sono state svolte proprio nel resto dell’isola. Si veda l’importante lavoro di un editore di Olbia: Taphros, impegnato nella rinascita della cultura del fumetto in Sardegna. Le realtà non cagliaritane, in questo settore, sono misconosciute: ci sono vari gruppi impegnati a San Gavino, ad Alghero, città della fanzine Kinamite.
La testata di successo Fisietto va presa in considerazione, anche se ha deluso le mie speranze: è rimasta un puro prodotto di consumo senza spessore culturale. E’ riuscita, però, a superare le difficoltà di produzione e la carenza di sceneggiatori, perciò ha il diritto di un riconoscimento speciale.Come si è inserita in questo contesto la Scuola Internazionale del Fumetto, che lei dirige?
La Scuola Internazionale del Fumetto ha dato vita ad un ambiente valido (merito anche dell’apporto di professionisti come Fara, Putzolu, Costa, Atzori, Gabos) e ha mostrato che, se si investisse in questo settore, si potrebbero avere risultati come quelli ottenuti in Belgio, in cui il fumetto è parte integrante della cultura. Questo sembra impossibile da noi, malati di bieco provincialismo. Ormai la vitalità che permeava gli anni settanta è scomparsa e non esiste la voglia di sperimentare che, dieci anni dopo, portò alla nascita della Bande Dessinèe: quel gruppo di giovani entusiasti che riuscì ad affermarsi nel mondo dei fumetti italiano. Emblematica di questa penosa situazione, la fallita realizzazione di un museo di rilievo internazionale possibile anche per il supporto di numerosi collezionisti e della loro disponibilità a fornire materiali rari; il progetto non è andato avanti per la cecità delle amministrazioni nei confronti di tale comunicazione artistica.
In che modo può un giovane, in una realtà monca, data la sospensione dell’attività della Scuola Internazionale, avvicinarsi seriamente al fumetto come professione?
La sospensione dell’attività è solo temporanea, dovuta soprattutto alla mancanza di supporto dell’ amministrazione comunale. La Scuola ha partorito, nel recente passato, alcuni validi professionisti e ha favorito mostre a livello nazionale, nonostante sia stata osteggiata dalla invidia e dall’arroganza di alcuni presunti autori. Ha tentato di tener vivo un ambiente che qualcuno voleva uccidere. Sono, comunque, ottimista per il futuro. Mi aspetto molto dalla creazione di un circolo culturale sulla falsariga della Bande Dessinèe, con sede al “Villaggio Pinguino” di Cagliari.
Quali sono i progetti in cui è attualmente impegnato?
Lavoro al catalogo della mostra sui 50 anni della RAI e collaboro con alcuni comuni della Sardegna su iniziative riguardanti ancora il fumetto come, per esempio, una Biblioteca del Fumetto a Oristano.